Cineteca - I consigli televisivi di Film TV

In una “notte da emicrania”, un autista con la passione del canto lirico trova nel proprio taxi un neonato. Cerca di risalire ai genitori, ma la pista è tutta sbagliata. Non v’è solo consonanza di titolo tra questa commedia minore di Gallone, vestita sul tenore Beniamino Gigli, e il film più fragile e compromesso d’un altro cineasta eminentemente musicale: se in Taxisti di notte Jarmusch permette a Winona Ryder di disturbare la cliente d’alto rango con i Blue Cheer, Gigli atterrisce un distinto passeggero con le sue arie liriche; e come la prima rifiuta l’allettante proposta di quella stessa manager di Hollywood, il secondo malmena un impresario americano che s’offre di far fruttare le sue doti vocali. L’estraneità allo showbiz è intuita e la sfiducia si rivela fondata: anche in questo piccolo film-manifesto, Gallone, alla maniera dei punk a venire, preferisce autoprodursi e far da sé. Sceneggiato dal gigante inosservato Aldo De Benedetti, Taxi di notte è un momento interlocutorio nelle luminose filmografie d’entrambi. Qui il taxi è incubatore d’amore come nell’irresistibile Una bruna indiavolata di Bragaglia o nell’episodio meneghino de I 4 tassisti di Bianchi, con Gino Bramieri donizettiano. E seppure la mise en scène dei due mélo d’anteguerra di Gallone/Gigli Marionette e Solo per te (girati al rientro in Germania dopo l’incompreso Scipione l’africano) aveva ben più respiro, questo esibisce vene d’assurdo nella diserzione finale, dove snuda plot e meccanismo con eroica irresponsabilità: il McGuffin salta, resta il canto. Quella stessa furtiva lagrima, a proposito di commedia musicale, andrà poi ad asciugarsi nell’Abacuc di Luca Ferri.