Cineteca - I consigli televisivi di Film TV

Una giornata in un autolavaggio losangelino. Il più prolifico cineasta afroamericano dopo Oscar Micheaux e prima di Spike Lee, Michael Schultz ha raccolto e affinato l’eredità popolare della blaxploitation, emancipandola dall’establishment bianco ed esaltandone il cuore musicale. Esordì a teatro, con una regia di Aspettando Godot e spiccando tra gli animatori del Negro Ensemble Company, fucina dedita a rappresentare l’esperienza nera in America da opere di commediografi afroamericani (dove scoprì e lanciò attori come Samuel Jackson e Denzel Washington). Pioniere generoso, autore negli anni ‘70 di film straordinari come Cooley High (coming of age sanguigno e struggente, tra i riconoscibili modelli del capolavoro leeviano Fa’ la cosa giusta) e Il circuito della paura (brillante biopic sul pilota nero Wendell Scott), dà con il corale Car Wash - Stazione di servizio un saggio di stile capace di raccontare con brio pensoso e irriverente le vite comiche e tragiche dei neri d’America. È una trascinante commedia musicale all black, intrisa di grande soul e rhythm & blues (la colonna sonora è di Norman Whitefield, figura chiave del Motown sound), d’un umorismo liberissimo e istintivamente politico, in grado d'appassionare e commuovere. Il flow inarrestabile dei dialoghi è anch’esso musica – promessa che raffiorerà nella chiassosa giornata di Clerks di Kevin Smith – e, come ripreso dai primi battiti di Krush Groove, è esso stesso presupposto del film-manifesto rap sulla genesi della Def Jam Records («An insurmountable beat subject of discussion/we can sell records with the aid of percussion!»). Citando Karl Kraus: «Il ritmo è tutto, il significato è nulla.».