Cineteca - I consigli televisivi di Film TV

Tra i profughi di guerra che invadono la Repubblica di San Marino appare un Messia che cela in sè il trionfo del male. Fu iniziato nel 1946, l’anno di Paisà, completato nel 1947 ed edito a inizio 1948 il film che con quello di Roberto Rossellini più genialmente trattiene sul paesaggio italiano le ferite della guerra. Ma se il Rossellini divenne giustamente un classico, la critica che infierirà sulla sua opera successiva sembra allenarsi demolendo questo film dell’esule ebreo polacco Waszynski, codiretta da Cottafavi che tra i suoi primi due capolavori (I nostri sogni e Fiamma che non si spegne) attraversa alcuni momenti tra i più alti del cinema italiano: altri due Waszynski, l’opera prima di Pietro Germi Il testimone, Fantasmi del mare di Francesco De Robertis, un progetto con Augusto Genina e La porta del cielo di Vittorio De Sica, film vaticano che con questo sanmarinese di Waszynski (e col posteriore sull’esodo istrodalmata di Mario Bonnard, La città dolente) fa trionfare la natura apolide del cinema, oltre il piattume di chi proiettava sulla Resistenza il compimento risorgimentale con cui già si aizzò alla Grande guerra. Pochi film ci parlano oggi con la forza di questo, sia nel trattare l’accoglienza ai migranti sia nel dar vita a una figura di rinato Messia che potrebbe essere un Hitler reincarnato che fa esplodere campi minati come gli odierni “martiri” della Jihad. Quanto la critica coeva fu tranchant nello stroncarlo così lo saremo nel definirlo uno dei film più profondamente inattuali e inquieti della storia del cinema.