Cineteca - I consigli televisivi di Film TV

J im, Judy e Plato, adolescenti inquieti, partecipano a un’incosciente sfida automobilistica e assistono alla morte di un coetaneo. Difficile pensare a James Dean senza quel giubbotto rosso; e quel giubbotto rosso non ci sarebbe stato senza James Dean. Tale era il suo potere di star in ascesa, che la produzione passò dal b/n al colore in virtù della sua presenza, consegnando all’eternità l’icona: Dean morì un mese prima dell’uscita del film. Basterebbero i titoli di testa a dire della grandezza e del fragoroso anticonformismo dell’attore: Gioventù bruciata comincia e Jim si getta a terra, giocando come un bimbo troppo cresciuto. La scena, come molte altre, fu improvvisata da Dean che sul set fece sfoggio appassionato del Metodo dell’Actors Studio, trovando in Nicholas Ray un alleato (fu il giovane interprete, più che il regista, a dirigere il cast) e trasformando il personaggio in un grumo di inquietudine e disagio: fin dalla prima inquadratura, il corpo di Dean è premuto contro un margine poco usuale del campo, quello inferiore, come schiacciato da una forza immane. E per tutto il film i suoi movimenti sgraziati e ingobbiti fanno sì che l’attore testi i confini del Cinemascope, mettendo alla prova i limiti dello schermo, facendo del suo corpo un grimaldello con cui manomettere la superficie quieta del cinema classico hollywoodiano. Si contorce, si inclina, si spalma come non avesse spina dorsale sul divano, sul pavimento, sul grembo di Natalie Wood: la sua è recitazione allo stato liquido, una materia che fluisce attraverso le inquadrature.