Cineteca - I consigli televisivi di Film TV

Cindy e Bob devono partire e chiedono aiuto allo zio Buck per occuparsi dei loro tre figli. Lui però sembra inaffidabile. Ci manca John Hughes. Forse perché ci manca un certo tipo di commedia Anni 80 che raccontava scontri generazionali, ribellioni giovanili e si affidava a una comicità diretta che sfociava nel demenziale. Io e zio Buck si porta appresso tracce di Breakfast Club soprattutto nella figura della sorella adolescente interpretata da Jean Louisa Kelly. Forse è lei soprattutto la protagonista nascosta. Poi entra in campo John Candy, che Hughes aveva già diretto due anni prima in Un biglietto in due, nei panni di un personaggio che segue una traccia narrativa precisa (uno zio pasticcione a cui alla fine i nipoti si affezionano), tira fuori colpi improvvisi quando chiude nel bagagliaio dell’auto il ragazzo con cui esce la nipote o quando prende a pugni un clown ubriaco. C’è inoltre tutto il suo rapporto conflittuale con gli oggetti. L’auto sgangherata che quando parte sembra sparare dei colpi di arma da fuoco, il servizio di pentole che gli si rovescia addosso. Io e zio Buck fa convivere tutte le anime del cinema di Hughes. Non le amplifica e non le snatura. Trova un riuscito equilibrio quando si sposta nelle zone del cinema sentimentale che contamina tutto il finale, accentuato dal brano Rhythm of Life sui titoli di coda. Ha infine influenzato in modo determinante Mamma, ho perso l’aereo uscito l’anno successivo Macaulay Culkin già riusciva a prendersi tutta l’inquadratura. È sua una delle battute fulminanti del film. Mentre vede la sorella che si bacia col ragazzo, sentenzia: «È una cosa stupida da fare durante la stagione dell’influenza».