Al Sudestival, il festival lungo un inverno che si tiene tutti i fine settimana dal 10 gennaio al 13 marzo 2020 a Monopoli (Ba), anche l'omaggio a Dino Risi nell'ambito di un "laboratorio" sulla commedia all'italiana con gli studenti, organizzato in collaborazione con Film Tv, media partner della manifestazione. Come film più rappresentativo, Mauro Gervasini ha scelto Il giovedì, che era anche il preferito dal regista milanese. Riproponiamo la locandina con il commento.

Nel 2002, alla Mostra di Venezia per ritirare il Leone d’oro alla carriera, Dino Risi sconcertò il pubblico e i giornalisti dichiarando di non considerare affatto Il sorpasso o I mostri o Una vita difficile i suoi film migliori, bensì Il giovedì con Walter Chiari. «Ci si affeziona ai figli nati male, e Il giovedì in sala andò malissimo», disse. All’epoca fu una clamorosa eccezione per il regista milanese, già medico, che sembrava trasformare in oro tutto quello che toccava (un miliardo e 200 milioni di lire l’incasso di Il sorpasso, poco meno di un miliardo I mostri; Il giovedì non raggiungerà i 300 milioni). Certo aveva dalla sua sceneggiatori clamorosi. Per Il sorpasso Ruggero Maccari ed Ettore Scola, per Una vita difficile Rodolfo Sonego. Tuttavia proprio Il giovedì, che Risi scrisse con Castellano e Pipolo, non esattamente all’altezza degli altri citati o di Age e Scarpelli (che firmeranno l’altro suo capolavoro, In nome del popolo italiano), dimostra l’esistenza di un’impronta risiana inconfondibile, mai riducibile al testo e ai suoi autori. Ritmo e sguardo invece. Un touch, per dirla con Lubitsch, che ha due obiettivi principali: la fluidità del racconto e l’essenzialità della messa in scena. «Quando si sente troppo la macchina da presa è perché il regista non ha molto da dire» ripete Risi. Lo aiuta la fotografia di Alfio Contini, al suo fianco per la quarta volta, leggermente meno satura (soprattutto negli scuri) di quella, altrettanto importante, di Leonida Barboni (direttore della fotografia di Una vita difficile e prima, per Mario Monicelli, di La grande guerra). Il giovedì, che ha una sceneggiatura meno brillante e sapiente di Il sorpasso, ha però una regia e un montaggio altrettanto controllati, che enfatizzano tutti gli elementi iconici cari a Risi, dai feticci del Boom (l’auto americana, il televisore) ai luoghi (la spiaggia, la sala cinematografica dove danno L’uomo che uccise Liberty Valance). E c’è forse maggiore consapevolezza del loro “destino”: l’auto americana è presa a nolo e fa solo scena (al contrario dell’Aurelia B24 guidata da Gassman), il televisore, a casa della mamma di Walter, non funziona, e dalla spiaggia si scappa perché arriva il temporale. La differenza sostanziale è nel personaggio interpretato (magistralmente) da Walter Chiari, che sembra Bruno Cortona, e anzi è cialtrone come lui, ma il cui itinerario non finisce nel nulla, tutt’altro. Divorziato da tempo, rivede dopo anni il figlioletto Robertino con il quale instaura una complicità vera. E a fine giornata si ricongiunge con Elsa (Michèle Mercier), la fidanzata che lo accusava di essere superficiale e immaturo. Certo, le donne. Ci sono eccezioni nel cinema di Risi (si pensi a Lea Massari in Una vita difficile oppure a Catherine Deneuve in Anima persa, ma qui siamo lontani dalla commedia) oltre le quali, però, va detto, emerge il suo unico difetto costante, una certa misoginia. Qui evidente nell’immagine della mamma che costringe Robertino a una rigida educazione “tedesca” (letteralmente), alla quale si contrappongono l’inconcludenza e l’immaturità del babbo, ma anche una sua “gioiosa” libertà, risolutiva per recuperare il rapporto con il figlio. Le donne di Il giovedì l’uomo o non lo capiscono perché troppo emancipate (Elsa) oppure lo giustificano perché gli sono “mamme” (la mamma, la zia), oppure ancora lo desiderano perché giovani e pudicamente attratte (come la vicina Milena Wukotic, nei titoli ancora con la W). Eppure, di tanti personaggi maschili apparentemente “alpha” dell’universo risiano, quello di Walter Chiari è l’unico che si divincola dalla maschera di “mostro”. Il più amato, evidentemente. E sapete come si chiama nel film? Dino.