Stiamo dimenticando per fortuna che cos'è una colonna guida. Da quando anche da noi i film si girano con la presa diretta del suono (e all'estero se la ridono quando leggono nel nostri titoli di testa suono in presa diretta: per loro è una norma inutile da sottolineare), dagli anni '80 più o meno, si ha cura del sonoro non meno che dell'immagine. E la registrazione dei dialoghi nel momento stesso in cui vengono pronunciati è un segno di rispetto per lo spettatore e per l'attore. Per molti anni (paradossalmente, dal neorealismo in poi) la voce veniva in un secondo tempo. Se l'interprete era preso dalla strada spesso lo si faceva doppiare da un professionista. Se un attore giovane aveva un difetto di pronuncia, un accento un po' forte, si chiamava in aiuto un fine dicitore del palcoscenico. E per gli attori stranieri Cinecittà era una pacchia frustrante: recitavano nella loro lingua (al contrario dei nostri attori all'estero...), e il doppiaggio ci metteva una pezza. Colonna guida si chiamava la traccia registrata durante le riprese dal tecnico del suono (detto sbrigativamente fonico) e serviva solo come promemoria per la post-sincronizzazione; poi la si buttava. Spesso era sporca, con la voce del regista che dava ordini in contemporanea, e rumori molesti che s'intrufolavano a volontà. l due protagonisti di La ragazza con la valigia, Claudia Cardinale e Jacques Perrin, sono doppiati da Adriana Asti e Massimo Turci. E sono doppiati in modo superbo, ammirevole. Ma ogni volta che rivedo questo film - il più bello, secondo me, di Valerio Zurlini - sento nostalgia delle voci vere di Claudia e Jacques. Straordinari come appaiono visivamente, non credo che lo fossero di meno con le loro voci magari acerbe e imperfette. Osservando i movimenti delle labbra notiamo che tutti e due recitano in francese, la loro lingua madre. Non so se nella versione doppiata a Parigi le voci siano le loro. Ma anche così non sarebbe più la stessa cosa: il suono rifatto in sala, anche con i migliori accorgimenti, non ha mai il calore e la verità di un fiato emesso mentre si gira: sarà tecnicamente perfetto, ma ci emoziona di meno. Zurlini era un grande direttore di attori. Non si perdeva in chiacchiere, creava ogni volta il clima giusto, stimolava l'intimità. La Cardinale e Perrin sono dall'inizio alla fine di questo film coinvolti e coinvolgenti. Che bel regalo sarebbe ritrovare, in qualche fondo di magazzino, la colonna guida delle loro voci originali...