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Ci (ri)siamo. I giochi sono pronti, le nuove macchine di morte ruggiscono in attesa di sangue fresco con cui oliare gli ingranaggi. L’Enigmista è pronto a colpire ancora una volta. L’ultima. L’epopea di Saw, autentico viaggio nel cinema di tortura e nelle sue derive, giunge al capitolo conclusivo e sfocia nel 3D, chiamato ad aggiungere ulteriore concretezza alla penetrazione delle lame e delle seghe circolari messe in campo da John Kramer & soci. Tutti i nodi verranno al pettine, a cominciare dalla lotta per “l’eredità” di Jigsaw che in Saw VI aveva visto trionfare la fascinosa ex moglie Jill ai danni del laido sbirro Hoffman. Fine del gioco? Proprio per niente, dato che il nostro perverso detective, sopravvissuto alla tortura del casco integrale, è pronto a tornare nella mischia, con qualche punto di sutura in più e molta pietà in meno nei confronti delle malcapitate vittime. A cominciare proprio da Jill. Vecchio e nuovo si intrecciano come sempre, in un gioco di scatole cinesi espresso da flashback e montaggio, vere figure portanti della grammatica enigmistica. Questa volta a tornare in scena è il dottor Lawrence Gordon, abbandonato da spettatore e sceneggiatori al primo atto, nel cui finale si trascinava fuori dal covo di Jigsaw senza un piede. Chi lo aveva dato per morto corra a ripassarsi le puntate della serie e tragga la solita conclusione: le vittime degli enigmi muoiono veramente soltanto quando lo spettatore assiste al loro ultimo respiro. Altrimenti torneranno, prima o poi, per tormentarvi con qualche altra sadica trovata. Gordon è di nuovo in scena, dunque, deciso a vendicarsi di Hoffman per tutto il dolore provato in quella stanza dove tutto è nato e tutto è destinato a finire per sempre. L’attesa è tanta e gli incassi Usa nel weekend di Halloween lo dimostrano: primo posto con buona pace per Paranormal Activity 2, Jackass 3D e persino per il mitico Clint Eastwood con il suo Hereafter. Tante aspettative che, però, non sono state sempre ripagate nel corso della saga, soprattutto di recente. Se i primi capitoli riuscivano a tenere costantemente accese le spie dell’attenzione, della tensione e del raccapriccio, Saw V e Saw VI hanno dimostrato un improvviso calo di idee e di capitali, con nefaste conseguenze in termini di effetti speciali (ridotti all’osso nel quinto atto) e di suspense, con colpi di scena spesso telefonati e nessi logici quantomeno barcollanti. Nel corso degli anni e dei film, Saw ha cambiato pelle tre volte. In principio l’esordiente James Wan aveva sfornato un’opera autoconclusa che terminava con un eloquente «Game Over» con tanto di porta chiusa. Ci ha pensato Darren Lynn Bousman a raccogliere il testimone insanguinato e restituirlo allo spettatore nei tre episodi successivi. La sua stagione corrisponde a un vertiginoso aumento della violenza in scena (quella di Saw III è a tratti insostenibile) e, guarda caso, a un altrettanto vertiginosa impennata di incassi. Bousman, a differenza di Wan, lavora sulla serialità dei personaggi e della storia, conferendo unità di tempo, luogo e azione ai suoi tre film. In poche parole, tutto si svolge contemporaneamente nello stesso capannone abbandonato, e al termine di ogni episodio le storie si intrecciano e collegano trasversalmente, culminando in incontri e scontri tra protagonisti di diverse vicende. Ci sono sempre un gioco al massacro tra malcapitati e un detective che indaga dall’esterno e viene progressivamente risucchiato dentro l’ingranaggio. Se il primo atto può essere visto anche da spettatori occasionali, quelli di Bousman necessitano di un pubblico consapevole di quanto successo nelle puntate precedenti. Nel 2008 è la volta di David Hackl, che banalizza la complessità dell’intreccio riducendolo a uno scontro tra poliziotto buono (Strahm) e sbirro cattivo (Hoffman), con prevedibile vittoria del secondo. La parentesi di Kevin Greutert, al timone di Saw VI, si chiude in fretta, e le lame affilate tornano nelle mani di Hackl per il nuovo, ultimo atto. Ci auguriamo che gli esiti siano migliori, e i personaggi tornino a risplendere di quell’ambiguità che li ha resi tremendamente affascinanti. Magari con qualche schizzo di sangue in più, prosciugato dalle ultime due pellicole a causa di capitali ridotti all’osso ed effetti visivi sempre più “finti” e relegati nell’oscuro territorio del fuoricampo, dal quale John Kramer continua a manipolare le sue vittime. Deceduto in Saw III assieme alla sua assistente Amanda, il sadico protagonista interpretato da Tobin Bell è stato seguito, emulato e strumentalizzato da Hoffman, reo di aver oltrepassato il confine dell’omicidio “diretto”. Se Jigsaw lasciava sempre una possibilità ai giocatori («vivere o morire, fai la tua scelta»), il suo successore li chiude in trappole dalle quali si esce soltanto per essere portati in obitorio. Riuscirà la bella Jill Tuck a sottrarsi a questa condanna senza appello? È una tra le innumerevoli domande alle quali i cultori della saga vogliono trovare una risposta definitiva, in grado di sostituire l’interrogazione con l’affermazione, il dubbio con la certezza, nel momento in cui le luci si accendono, scorrono i titoli di coda e l’incubo ha fine. Al termine di Saw 3D potremo chiudere la porta di casa alle nostre spalle e, finalmente, lasciarci andare a un catartico, liberatorio, tridimensionale «Game Over!».