Cineteca - I consigli televisivi di Film TV

1942. Max e Marianne si conoscono a Casablanca. Si sposano e hanno una figlia. Ma un giorno Max viene convocato dai suoi superiori che gli rivelano che la moglie è accusata di spionaggio per i nazisti. Un orologio, il tempo. Il cinema di Zemeckis riavvolge il nastro e piomba nella Hollywood classica. C’è la spy-story esemplare e il regista dimostra ancora che il suo cinema, con quello di Spielberg, è tra i pochissimi che può andare nel futuro e nel passato. Allied però è anche un’altra magnifica sperimentazione nel modo in cui filma il sospetto e il possibile inganno. Oltrepassa le forme thriller della scrittura di Steven Knight, tiene la tensione altissima e provoca la vertigine assoluta di The Walk. Chi è Brad Pitt agli occhi di Marion Cotillard e viceversa? L’azione non è solo diretta, anche se la parte dell’attentato al ricevimento tedesco è potente sia nella sua spettacolarità sia perché mostra tutto il divertimento del cinema di Zemeckis nel giocare con i generi, recuperando la purezza di All’inseguimento della pietra verde. In Allied è soprattutto nella testa di Max e Marianne. Nell’hitchcockiana “ombra del dubbio” ci sono, nella loro mente, le possibili soluzioni visive di tanti film che non si vedono ma che, come spesso avviene con Zemeckis, scorrono in dissolvenza. C’è sempre una frattura tra gli sguardi dei protagonisti e quello che avviene. Si vede durante il loro primo incontro, nell’innamoramento in quella magnifica scena sul tetto (quanto sono determinanti le altezze e le profondità nei suoi film), nella quotidianità vera e/o simulata. Sullo sfondo tornano le ossessioni del cinema anni 30 e 40. Gunga Din e Casablanca, George Stevens e Michael Curtiz. E se Brad Pitt e Marion Cotillard fossero Humphrey Bogart e Ingrid Bergman tornati, anche per poco, sulla terra?