Cineteca - I consigli televisivi di Film TV

Andrea Artusi è felicemente sposato con la bellissima Maria Grazia, ma cede alla seduzione di Cristiana. Resosi conto della facilità con cui si può tradire il consorte, si convince dell’impossibilità che Maria Grazia gli sia rimasta fedele e diviene geloso fino all’ossessione. Raro trovare Brescia come ambientazione privilegiata di un film. Ma il capoluogo lombardo si rivela perfetto per la rappresentazione della classe imprenditoriale di inizio 60, divorata dalla sete di conquista, da una voracità insaziabile e inappagante. Pietrangeli trasforma la superficialità della provincia in duplicità generalizzata, in un gioco di opposti che si sposa con i vincoli di un cinema costretto ad alludere (molto) senza mostrare, a sedurre senza poter (né voler?) esibire. Tutto è doppio e bifronte: i fedifraghi diventano gelosi, i consumisti consumati, gli imprenditori insoddisfatti. L’amore e la fiducia non esistono più e non conta neppure l’onore, nonostante si parli di corna. Nel desolante panorama umano illustrato da Pietrangeli è tutta una questione di possesso, guidata dalla volontà di marchiare il territorio, in cui la donna è relegata a oggetto del desiderio o status symbol. Un Pietrangeli più anomalo che minore, premiato dal pubblico e bastonato dalla critica, che ha preferito soffermarsi sulla prolissità ma ha trascurato i guizzi stilistici (la collocazione della macchina da presa negli incontri clandestini Tognazzi-Girardon). Per pessimismo e analisi dei danni da capitalismo, siamo giusto a un passo dall’alienazione e dal nichilismo di Marco Ferreri. Commedia sì, ma agra.