Opinionisti: rubriche e editoriali

(Attenzione: spoiler!). Posto che il coefficiente di difficoltà nel realizzare un sequel di Watchmen (vedi recensione sul Film Tv n. 52/2019) era altissimo, e che Damon Lindelof ne è uscito sicuramente meglio del solito, c’è grande sopravvalutazione intorno a questa serie HBO. Sul fronte Usa è facile capire il perché: il tema afroamericano è ancora molto sentito e ritrovarselo nella rilettura di un cult come questo è stata una gradita sorpresa. Ben venga, ma ci sono altri problemi, che nemmeno l’incalzante colonna sonora di Trent Reznor e Atticus Ross può coprire. Non ci riferiamo alla trama non proprio inattaccabile (perché non muore assiderata la vietnamita che lascia una base nel cuore dell’Antartide?) e neppure al tono che dal plumbeo del fumetto passa a una sorta di farsa. Il vero problema è che a una storia praticamente distopica, scritta naturalmente da un inglese, si è ben pensato di appioppare la cosa più americana del mondo: l’happy end. Quello che nel fumetto era il colpevole di un massacro e restava impunito qui viene punito. Il superuomo che aveva lasciato che il massacro si compisse perché dell’umanità gli importava fino a un certo punto ora riscopre l’amore, e gli tocca pure il sacrificio di espiazione. Ovviamente sono puniti anche tutti i nuovi cattivi della serie, e non manca nemmeno un finale cristologico. L’inquietudine che attanagliava il lettore alla fine della lettura del fumetto di Alan Moore e Dave Gibbons - e che ha contribuito a rendere Watchmen un’opera indimenticabile e rivoluzionaria nel genere supereroico - viene risolta qui nel modo più programmatico e banale possibile. Questo a Lindelof non andrebbe davvero perdonato.