Promare di Hiroyuki Imaishi - la recensione di FilmTv

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Un ricordo di Emir Kusturica e di un equivoco lungo un festival e oltre.

La citazione

«Un ingenuo e stupido film americano può insegnarci qualcosa “per mezzo” della sua scempiaggine. Ma non ho imparato mai niente da uno scaltrito film inglese. (Ludwig Wittgenstein)»

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Recensione pubblicata su FilmTv 04/2020

Promare


Regia di Hiroyuki Imaishi

La nostra casa è in fiamme, ma nel primo lungometraggio del nipponico Studio Trigger la colpa è dei Burnish, mutanti infettati da una forma di vita aliena che dà loro il potere (anzi la necessità) di sputare (e finanche diventare) fuoco. Incompresi e braccati dalle autorità, la loro salvezza risiede in un’improbabile alleanza - fra il proprio filosofeggiante leader e il pompiere sbruffone della squadra di soccorso - per smascherare i poteri forti tra uno scontro e l’altro dei mecha, robottoni da combattimento dalle armature cangianti e mutaforma che si sfrenano in un rocambolesco tripudio cromatico 2 e 3D. Oltre le tematiche lodevoli e i personaggi convenzionali ma azzeccati, ad accendere (letteralmente) il film del duo di Gurren Lagann Imaishi (regista) e Nakashima (sceneggiatore) è il fulgore prepotente della tecnica.

I 400 colpi

FDM
7
Promare (2019)
Titolo originale: Puromea
Regia: Hiroyuki Imaishi
Genere: Animazione - Produzione: Giappone - Durata: 111'

Sceneggiatura: Kazuki Nakashima
Musiche: Hiroyuki Sawano
Montaggio: Junichi Uematsu
Fotografia: Shinsuke Ikeda

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Fiaba Di Martino

Fiaba riceve in fasce un nome lezioso che le profetizza l'amore per le storie, nel cinema, sul cinema e del cinema: a dieci anni vota i film disegnando a matita i pollici di Film Tv accanto ai biglietti della multisala più bella di sempre, l'Arcadia; di lì a poco si innamora delle finestre di Hitchcock, degli occhi di Jean Gabin e dell'aplomb di Lauren Bacall, e lo urla al mondo prima dal giornalino scolastico del classico poi dai siti web (MyMovies, Players, PositifCinema, BestMovie.it), mentre frequenta corsi di scrittura alla Scuola Civica di Cinema milanese e scrive un libro su Xavier Dolan con la collega positivista Laura Delle Vedove. Lost in translation nello stereo totale, ritrova se stessa nella pioggia di Madison County, nelle lettere di Gramsci, nelle ferite di David Grossman, nelle urla liberatorie di Sion Sono, nelle risate di Shosanna Dreyfus, nei silenzi di Antonioni, nelle parole di Frances Ha («non sono ancora una vera persona») e nello spazio tra i titoli di testa e quelli di coda.

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