Maledetto Modigliani di Valeria Parisi - la recensione di FilmTv

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La citazione

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Nicola Cupperi

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Recensione pubblicata su FilmTv 40/2020

Maledetto Modigliani


Regia di Valeria Parisi

Si aggiunge un posto all’ampia tavolata di La grande arte al cinema in casa Nexo Digital. L’artista in più è Amedeo Modigliani, del quale, sotto la lente documentaria di Valeria Parisi e nelle chiose di storici ed esperti (ma pure dell’ex falsario John Myatt, e di un appassionato conterraneo: Paolo Virzì), sono ripercorse doviziosamente la vita grama e i tormenti dell’animo, la rielaborazione primitivista e la vastità della produzione, il rapporto con la fede ebraica e, in filigrana, un pezzo di storia francese. Mentre la maledizione a cui lo stesso pittore sottoponeva i suoi amori la rievoca l’ultima musa ferita: Jeanne Hébuterne, suicida a 21 anni (due giorni dopo la morte di lui), la cui onnipresente voce narrante (di Domitilla D’Amico) satura la scena di un’enfatizzazione stucchevole.

Maledetto Modigliani (2020)
Titolo originale: -
Regia: Valeria Parisi
Genere: Documentario - Produzione: Italia - Durata: 96'

Sceneggiatura: Valeria Parisi, Arianna Marelli
Montaggio: Valentina Ghilotti, Stefania Calatroni
Fotografia: Lorenzo Giromini

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Fiaba Di Martino

Fiaba riceve in fasce un nome lezioso che le profetizza l'amore per le storie, nel cinema, sul cinema e del cinema: a dieci anni vota i film disegnando a matita i pollici di Film Tv accanto ai biglietti della multisala più bella di sempre, l'Arcadia; di lì a poco si innamora delle finestre di Hitchcock, degli occhi di Jean Gabin e dell'aplomb di Lauren Bacall, e lo urla al mondo prima dal giornalino scolastico del classico poi dai siti web (MyMovies, Players, PositifCinema, BestMovie.it), mentre frequenta corsi di scrittura alla Scuola Civica di Cinema milanese e scrive un libro su Xavier Dolan con la collega positivista Laura Delle Vedove. Lost in translation nello stereo totale, ritrova se stessa nella pioggia di Madison County, nelle lettere di Gramsci, nelle ferite di David Grossman, nelle urla liberatorie di Sion Sono, nelle risate di Shosanna Dreyfus, nei silenzi di Antonioni, nelle parole di Frances Ha («non sono ancora una vera persona») e nello spazio tra i titoli di testa e quelli di coda.

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