Beasts Clawing at Straws di Yong-Hoon Kim - la recensione di FilmTv
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Avventure da vedere e rivedere, capolavori dell’animazione e lezioni sul rapporto tra uomo e natura: sono i film dello Studio Ghibli, (quasi) tutti disponibili su Netflix.
È una questione di intesa. Lo sguardo di Jonah Hill su Stevie è simile a quello di Jodie Foster su Fred in Il mio piccolo genio . Entrambi con lo stesso provvisorio smarrimento, la stessa solitudine. Con una differenza: l’attrice, nel suo esordio nella regia, era anche protagonista. Jonah Hill no: si affida anima e corpo al bravissimo protagonista, Sunny Suljic, già sorprendente in Il sacrificio del cervo sacro . E poi ancora strani incroci: Scott Rudin, tra i produttori di Mid90s e anche di Il mio piccolo genio .
Il miglior film hollywoodiano dell’anno l’ha fatto la HBO, naturalmente è una miniserie e non un film, ma della Hollywood perduta (non necessariamente quella classica) riprende l’impostazione e la tradizione di trarre da un bestseller un’opera d’autore colta e insieme popolare, come un tempo erano film quali Ragtime , La scelta di Sophie o Il colore viola .
«Continuare a vivere significa continuare a fare film» dice Máximo Espejo, il regista di Légami! È paralizzato sulla sedia a rotelle, in preda a pulsioni fisiche voraci e inappagabili per la bella protagonista, ma non importa: importa il cinema, che si fa «con il cuore e con i coglioni», e quelli funzionano. Il cinema si deve , anche se non si vede : il cinema si fa anche da ciechi, ed è il caso di Mateo Blanco, che perde la vista e l’amore in un incidente ma torna alla celluloide per ricomporre Gli abbracci spezzati .
Sperimentatore eccentrico con l’umiltà del mestierante o dell’artigiano, Nobuhiko Ôbayashi è divenuto un culto per caso, per la sua instancabile volontà di immaginare, al di fuori da ogni schema. Al nome del regista giapponese in genere viene associato un solo titolo: House (1977). Un caso difficilmente superabile di follia su pellicola, in cui l’immaginazione sale al potere senza che nessun limite - di budget, buon gusto o buon senso - la possa rallentare.
La citazione
«We want our film to be beautiful, not realistic.»
scelta da
Giulio Sangiorgio
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Beasts Clawing at Straws
Regia di Yong-Hoon Kim
Guida per riconoscere il tuo instant cult: una gustosa divisione in capitoli; un incipit spiazzante, un finale all’altezza e magari pure circolare; protagonisti, simboli e tormentoni d’immediata portata iconica; colpi di scena calibrati al millimetro, pur senza esagerare; un’autoconsapevolezza tale da permettersi il citazionismo, ma senza che i richiami prendano il sopravvento sulla materia originale. Beasts Clawing at Straws, esordio del sudcoreano Kim Yong-hoon presentato all’edizione online del Far East Film Festival 2020, queste carte le ha tutte in regola, dai personaggi azzeccati (il truce sicario di pochissime parole, la solare dark lady doppiogiochista) ai segni ricorsivi (il tatuaggio dello squalo) alle esclamazioni pronte per una t-shirt («fottute Lucky Strike!»). Stritolati in una struttura narrativa che si fa via via gioco degli specchi, delle parti, dei piani temporali (non è soltanto un’ambita valigetta griffata Louis Vuitton a strizzare l’occhio a Pulp Fiction...), un impiegato di una spa in bolletta, un funzionario doganale in debito, una ragazza maltrattata dal marito, uno spanato immigrato cinese e una misteriosa e letale fuggitiva sono bestie che si aggrappano a qualsiasi cosa. E tali potrebbero diventare, al momento giusto, tutti gli ordinary man o woman che si trascinano inconsapevoli sullo sfondo, a ribadire, nella corrente magmatica di generi variabili (commedia nera, noir, thriller), la costante di un’universale avidità, carattere immutabile della guerra, appunto circolare giacché eterna, fra poveracci.
I 400 colpi
Titolo originale: Jipuragirado japgo sipeun jimseungdeul
Regia: Yong-Hoon Kim
Genere: Commedia/Noir - Produzione: Corea del Sud - Durata: 108'
Cast: Jeon Do-Yeon, Jung Woo-sung, Sung-Woo Bae, Man-sik Jeong, Jin Kyung, Hyun Been Shin, Ga-ram Jung, Jun-han Kim, Youn Yuh-jung
Sceneggiatura: Yong-Hoon Kim, Keisuke Sone
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Fiaba Di Martino
Fiaba riceve in fasce un nome lezioso che le profetizza l'amore per le storie, nel cinema, sul cinema e del cinema: a dieci anni vota i film disegnando a matita i pollici di Film Tv accanto ai biglietti della multisala più bella di sempre, l'Arcadia; di lì a poco si innamora delle finestre di Hitchcock, degli occhi di Jean Gabin e dell'aplomb di Lauren Bacall, e lo urla al mondo prima dal giornalino scolastico del classico poi dai siti web (MyMovies, Players, PositifCinema, BestMovie.it), mentre frequenta corsi di scrittura alla Scuola Civica di Cinema milanese e scrive un libro su Xavier Dolan con la collega positivista Laura Delle Vedove. Lost in translation nello stereo totale, ritrova se stessa nella pioggia di Madison County, nelle lettere di Gramsci, nelle ferite di David Grossman, nelle urla liberatorie di Sion Sono, nelle risate di Shosanna Dreyfus, nei silenzi di Antonioni, nelle parole di Frances Ha («non sono ancora una vera persona») e nello spazio tra i titoli di testa e quelli di coda.
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