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Gli ultimi anni di Daniele Piombi in tv sono stati all’insegna della leggerezza un po’ svagata, alla Peter Sellers in Oltre il giardino, e il suo ruolo, chissà quanto consapevole, quello dell’antifrasi alla tv dominante. Soprattutto dal palcoscenico della sua creatura, quegli Oscar tv, nati nel 1960 come Premio regia televisiva, ai quali dedicava tutto se stesso, ancor di più da quando i Telegatti berlusconiani li confinarono in un cono d’ombra. Inossidabile e impermeabile agli sfottò e alle parodie, come il cognome suggeriva, passava oltre e non si curava di essere additato quale residuo della tv di ieri, «lo smoking vestito da uomo», come gli disse una volta Montesano (ma la battuta l’aveva scritta Vaime). In tempi di people show, reality, intimità date in pasto ai cani e mignottocrazia catodica, Piombi restava un’erma, mai sfregiata dai giovani Alcibiadi della tv spazzatura, il volto composto in una gravitas solenne, persino sproporzionata rispetto a quanto aveva intorno. D’altronde, oggi che tutti sono conduttori polivalenti, amava essere “solo” presentatore sobrio ed elegante, introdurre l’ospite e lasciargli il palcoscenico. Nell’era dei Bonolis e dei Mammucari, quasi una bestemmia. Giornalista mancato, appassionato di musica (tante manifestazioni canore, mai Sanremo, sempre sfiorato in anteprima o collegamenti dal casinò), ha abitato la tv, pubblica in particolare, fin dall’età d’oro della Rai, anche se giocava su più tavoli ai tempi delle emittenti private, con una frenesia senza pari, da Telebiella a Teletna. Presenza funzionale che diventa icona suo malgrado (e già Trapani lo volle come autoparodia vivente nei suoi rivoluzionari C’era due volte e Due di tutto), se ne va quasi sincronicamente con un piccolo grande uomo del cinema statunitense migliore, quel Powers Boothe che fu guerriero della palude silenziosa e ricercato ufficialmente morto per Walter Hill. Come Piombi in tv, Boothe è stato il milite (anzi il militare, visti i suoi tanti ruoli in divisa, uomo duro e di potere) ignoto di tanto cinema popolare, quando i registi si chiamavano Milius e Boorman, per finire, di nuovo come Piombi, trasformato in icona di se stesso da registi fan come Robert Rodriguez che ne volle la faccia di pietra nei due Sin City.