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Nelle edicole scelte per il test (quelle della provincia di Varese) e online potete acquistare S01 - 100 prime stagioni di serie tv che hanno conquistato lo sguardo (e il cuore) di Film Tv: un libro agile e denso, che vuole essere una guida, un piccolo aiuto, in fondo anche uno scacciapensieri (quanti rovelli, sull’homepage di Netflix, eh?), per decidere le cose buone e giuste a vedersi, oggi, nel momento in cui piattaforme e canali producono serie su serie, in numeri non sostenibili (secondo IMDb nel 2018 sono state 7.759). È un volume che si basa sul lavoro incessante della rubrica Serial Minds, curata e coordinata da Alice Cucchetti, rubrica di cui andiamo fieri, anche se non tutti i lettori cinéphile le seguono, le serie, e tant’è. Ed è un peccato. Perché mentre il cinema al cinema arranca, e arranca nonostante tutti noi e tutto il nostro, fortissimo, amore, fuori dalle sale c’è movimento, la tecnologia cambia, l’immaginario si evolve, e mai come oggi c’è bisogno di una guida, per capire, per capirsi e così sia. Per esempio: oggi, probabilmente, si sta aprendo un panorama di forme nuove, in cui cinema e tv lasciano il posto, semplicemente, allo streaming, con tanti saluti a cinematic tv e stupide querelle (è meglio il cinema o la tv? La tv deve essere tv e non cercare di essere cinema?) etc. Prendete Too Old to Die Young di Refn (e leggete lo speciale critico sul prossimo numero): lui dice che è «un film di 13 ore», l’esperto di televisione lo guarda perplesso come fosse sotto la tenda di un circo sciocchino (perché è diviso in puntate, allora?), e il fatto è che entrambi han ragione. Di certo c’è che è impossibile, per chi è sensibile ai cambiamenti dell’immaginario, non esser colpito da questa serie, film, cosa, che schifa le basi della bella scrittura, del politicamente corretto con tutti i suoi hashtag, e si pone in streaming, sui nostri dispositivi, come fosse una lenta, lentissima visita (guidata, perché narrativa) a un museo, a una personale, a un ambiente d’artista (come un Edward Kienholz urbano, o un Mike Nelson con coolness). Oppure prendete The Romanoffs, una delle grandi cose dell’anno scorso: un’opera che sceglie di andare su Amazon, di uscire settimana dopo settimana, puntata dopo puntata, di andare contro lo streaming (anche se poi, disponibili tutte le puntate, la logica dello streaming vince): una cosa che sceglie di ricorrere al vecchio linguaggio della tv, del denigratissimo tv movie (non c’è proprio niente di cinematic qui dentro), ma insieme propone uno slancio fondamentale: perché se è vero che mai come oggi l’unità minima della serie non è la puntata come ai tempi che furono, ma la stagione, in The Romanoffs no: non è la puntata, non è solo la stagione, ma è proprio il concetto, il disegno, la scelta, quello che lega i personaggi, quello che sta dietro tutto, quello che lo spettatore è chiamato a ricostruire, a soppesare dietro ogni storia. Un tempo avremmo detto che la protagonista, qui, è sopra tutto la visione del mondo. Che era una cosa, la cosa, d’autore.