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Come sempre, quando si tratta di fare il bilancio della Mostra del cinema di Venezia, arriviamo tardi, dopo la consegna dei premi, in ritardo di una decina di giorni. Per pura questione di tempistiche, certo, e per fortuna: facciamo una rivista di carta, i tempi della stampa sono quello che sono, e ci servono per ponderare meglio le cose. E dunque, che dire del Leone d’oro assegnato a Joker, primo cinecomix in Concorso in un grande festival, futuro campione d’incasso a livello globale, sicuro «protagonista della notte degli Oscar», etc.? Se per le nostre firme (non tutte, certo: Film Tv non è bello, se non è litigarello) il film di Todd Phillips non è un capolavoro, non significa che non sia un film importante. Certo, nel raccontare la origin story dell’antagonista di Batman non si esime dal trovare il classico, americanissimo, trauma strappalacrime che ne giustifichi il comportamento patologico, la logica aberrante, perché anche il male vuole i suoi alibi. Ma, al contempo, ed è la cosa che ci interessa, è un blockbuster che modula nel macrogenere cinecomix (vedi l’illuminante I cancelli del cielo sul Film Tv numero 32/2019) un rapporto tra spettatore e personaggio complesso, tra compassione e condanna, mettendo in difficoltà il posizionamento morale di chi guarda. E se considerate che Joker (spinoff di Il Cavaliere oscuro di Nolan, possibile prequel di La notte del giudizio, ribaltamento di Re per una notte, cripto-remake di Taxi Driver...) non è solo il ritratto di un antieroe, ma è soprattutto un film sul populismo, sulle dinamiche che portano un uomo a diventare capopopolo, capirete che non è certo banale, oggi, porsi domande su questo argomento (come fa Vox Lux, ora in sala), e non dare risposte troppo certe, troppo semplici, in un film fatto per milioni di persone. Quindi no, non ci si può lamentare del Leone a Joker. Ci si può lamentare, in chiusura di un festival che abbiamo amato, delle parole con cui Alberto Barbera, in un’intervista a “Público”, parla di un autore come Pedro Costa, per cui non smetteremmo mai di spendere superlativi, definendo le sue opere troppo radicali, troppo poco distribuibili, troppo autoreferenziali (cosa decisamente discutibile). Ma troppo per chi? Alla Mostra, tra cinecomix intelligenti e autori-sì-ma-di-cinema-popolare, ci può essere spazio anche per la ricerca. Il mondo è cambiato, il cinema sta cambiando, e la Mostra - come nessun altro festival - sa stare al passo coi tempi: il rischio (e sì, anche il rischio di premiare un film importante come Joker) è quello di uniformarsi verso il gusto global del tempo e non preservare le opere che fanno arte cinematografica, non dare visibilità a film che sono di troppo per il mercato. Se non lo fa un festival, mi chiedo, chi?